Nemogućnost “ispravnog” predstavljanja holokausta dugo je zaokupljala filmaše, ali i fotografe. Neki su odabrali radikalno odbijanje bilo kakvih arhivskih slika prilikom ponovnog pregleda genocida, dok su drugi krenuli suprotnim putem, tvrdeći da se moramo suočiti s užasom.

Sa značenjem Hitlera, filmaši Petra Epperlein i Michael Tucker pristupaju Adolfu Hitleru kroz samorefleksivni proces koji ga jako dobro poznaje kao neoriginalnu temu. Vidimo dosta slika samog čovjeka, ali često su uokvirene pripovijedajućim glasovima koji nas podsjećaju na Hitlerov status patetičnog faksimila povijesti.

Nacistička estetika izložena je kao neukusan oblik raskoši, a Hitler je njegova kraljica.

Zanimljiva pripovijest dokumentarca, naizmjenično između kontemplativnog glasa žene i namjerno kazališnog glasa muškarca, upozorava gledatelja na čaroliju onoga što se može opisati kao nacistička pornografija, ali koju Epperlein i Tucker nazivaju „fascinantnim fašizmom“. Značenje Hitlerove posebnosti u usporedbi s tolikim drugim dokumentarnim filmovima o Hitleru i holokaustu leži u njegovim esejističkim slojevima, jer filmaši zabrinuto mijenjaju predavanja za glasno razmišljanje i pomno ispitivanje filmskog procesa.

U više „meta“ trenutaka vidimo Epperleina u kadru, kako se vozi vlakom i pregledava stranice knjige Sebastiana Haffnera na kojoj se dokumentarac temelji. Svijest o uzaludnosti etiološke potrage za istinom prožima film. Njegova predanost subjektivnosti uvijek se uvlači u tradicionalnije snimke povjesničara, romanopisaca, lovaca na naciste i teoretičara zavjera.

Arhivske slike Hitlera nisu predstavljene kao veće od života, već su stavljene na istu razinu kao eksperimentalne sekvence snimljene u današnje vrijeme.