maigret

Prošlo je više od osam godina otkako se činilo da je Patrice Leconte napustio film, od komedije Sat mira (2014.) s Christianom Clavierom. U stvarnosti, redatelj je u tom razdoblju uglavnom radio za televiziju, prije nego što se njemu i njegovom kolegi Jérômeu Tonnerreu nametnula ideja o povratku Georgesu Simenonu. Za zapisnik, Simenon je ponudio Patriceu Leconteu svoj najljepši film s Monsieurom Hireom (1989.) i stoga su sve nade bile velike s ovim povratkom Maigreta na veliko platno.

Uistinu, prošlo je više od pedeset godina otkako je lik bio tema kinematografskog filma jer je bio previše eksploatiran na televiziji, u više serija, francuskih i stranih. U želji da se vrati liku, Patrice Leconte poslušao je sugestiju svog koscenarista Jérômea Tonnerrea čitajući Maigreta i mlade mrtvace, knjigu koja datira iz 1954. godine.

Prvobitno planirana za Daniela Auteuila, uloga je konačno povjerena Gérardu Depardieuu, što omogućuje Patriceu Leconteu da prvi put susretne ovo sveto čudovište. U želji da stvori mračno djelo koje će biti poput labuđeg pjeva svijeta koji nestaje, Patrice Leconte posebno se pobrinuo za fotografiju, koju je povjerio vrsnom Yvesu Angelu. Oni tako daju maglovite slike koje su savršeno prikladne za transkripciju atmosfere kraja svijeta ili barem sumraka života koji je došao do kraja svog toka.

Savršen za utjelovljenje ovog čovjeka koji se vratio, Gérard Depardieu nosi oko sebe svoju ogromnu pojavu, pušući poput vola. Sama njegova pojava uspijeva označiti težinu godina i nedaća koje pritišću povjerenika za kojeg se pretpostavlja da ima kćer. Nikada nećemo saznati je li umrla ili je samo otišla daleko od kuće, ali izostanak tog potomka obilježava cijeli film svojim neizbrisivim tragom.

U Maigretu je, dakle, sve pitanje atmosfere i to je prilično uredno zahvaljujući kontroliranoj fotografiji i dobroj glazbenoj atmosferi koju je satkao Bruno Coulais. Uvjerila nas je i režija glumaca – uvijek jača strana Patricea Lecontea – koja nudi prekrasnu sporednu ulogu Aurore Clément. S druge strane, Patrice Leconte vraća se jednom od svojih inscenacijskih tikova koji se posljednjih godina ponavljaju, a to je izvjesna nestabilnost kadra – kamera na ramenu – i nadasve neugodna navika malenog zumiranja ili izrezivanja unutar okvira. ista snimka koja šteti naporima direktora fotografije i čini inscenaciju nasumičnijom i manje kontroliranom.

Maigret liku daje više ljudsku dimenziju, ali možemo žaliti što je izvorni zaplet tako jednostavan. Sada već navikli na krivudave obrate, nije sigurno da su suvremeni gledatelji strastveno zaljubljeni u istragu koja je ipak vrlo banalna i čijeg krivca ili krivce nagađamo u startu. I je li konačno Maigret i mladi mrtvaci roman koji je zazivao upravo male ekrane, a ne čari kino platna? Pitanje je to koje se postavlja pri izlasku ovog filma dobre izvedbe, ali malo previše miriše na naftalin.